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从巴比松到印象派(克拉克博物馆藏画展)  

2013-12-04 10:58:03|  分类: 谈文论艺 |  标签: |举报 |字号 订阅

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          大概七月份时,博物馆已做了广告,美国克拉克博物馆与上海博物馆联手举办一个《从巴比松到印象派》专题画展,作品中包含莫奈,雷诺阿,塞尚,毕沙罗等一批印象派顶尖画家的代表作共计七十多幅。真是难得的艺坛盛事,上一个这样等级和规模的外国画展还在三十多年前了。

        作为一个国际大都市,其实上海一直不缺顶尖的外国画展,世博会时法国馆展出了七幅法国古典画家的名作,去年,法国奥赛博物馆也提供了四十几幅画作供世博会中国馆展出,上海美术馆则是每月都有中外当代著名画家的交流画展。只是达到这样等级和规模的国外画展还要回忆到1978年那次《法国农村风景画》大展了。那次画展法国七家博物馆联合参展,慷慨提供了二百七十多幅名作供上海展览馆展出,这种慷慨里也许带点向乡巴佬展示城市风采的味道,逗引得刚开化的各地美术学校纷纷派师生扎营上海展览馆现场日夜临摹学习,市民买票的长队则把偌大的人民广场绕了好几圈,一时盛况空前,充分反映了改革开放初期人们极欲了解外部世界渴望。无疑,这些画展为我们普通市民的打开眼界起到了巨大的作用,为我们了解世界美术史以及美术时尚打开了一个通天的窗口。

        其实现在网络发达,出版事业也得到了空前的发展,那些世界名作我们大都并不陌生,差别在于见到真货时被唤起的那份激动。打个比喻,前者就像一个追星的粉丝见到偶像的照片,而后者则是有幸遇到了偶像的亲自接见。

        我自少年便喜爱美术,但文革前在闭关锁国政策的封锁下,对西洋美术毫无所知,在《法国农村风景画》展览之前,只对苏联学院派和巡回展览派画家略有知晓,《法国农村风景画》对我是具有冲击性的,甚至从新塑造了我的价值理念,部分改变了我的世界观。今天的我观察世界和分析事物的价值理念几乎都是从这里起步的。因此,很想同朋友们一起分享这些看西洋绘画的感受。

        但是,这又是一件我力不从心的活计,美术批评是一件太专业的事情了。去年五月陈丹青画展在上海美术馆展出,我去看了以后也想与大家分享感受,由于怕自己的文字配不上陈丹青的画,那篇画展观感就一直停留在“改写状态”而没能最终完稿,时间一久,再也没情绪继续了。这次吸取教训,不评画作,只让绘画自己说话。

        可惜的是,画展不许照相,这个道理大家都明白的,强光对画质损害极大,展馆的灯光都是特殊灯光,对画质的损害降到了极小。观众照相有时就没那份自觉,会有关闭闪光灯的文明意识,所以画展禁止照相也是无奈。一般情况下我都是一个守法的模范公民,但观看这样难得一遇的顶级画展却有些特殊,在绝不损害展品的前提下我是不惜违法的,所以还是偷偷拍了几张与同好分享。

        说起偷拍也是这次看画展的一个话题。由于12月1日画展结束,我是11月30才去看的,赶末班车的观众特别踊跃,在展馆外排队一个多小时,到了展馆里面还要排队等候,合计两个小时才进得展馆。进了展馆也是人头挤挤,每个画作前都站满了人,根本没有从容取景的空间,更要命的是我刚开怕,就被保安盯上了,如影相随,就此连从容取景的时间也没有了,所以这些照片都是要视角没视角,要场景没场景,毫无技术可言。只能算“到此一看”的记录。

        这次画展是免费参观的,好处当然是省了钱,对普通观众也是一个极好的普及机会;坏处则是由于观众失控,对真正的爱好者来说,缺少了一个欣赏画作的安静环境。据说这批画的运输保险达几十亿,借展的费用应该也不会低。但现在展方的商业意识也明显增强,借着画展热,博物馆卖品部也出售一些与画展相关的工艺品和画册,我看了一下,价格都要远高于同类商品。那本画册,印刷质量很差,色彩还原度比现在的超市广告都不如,只能算说明书的级别,却要价80元,我没买。这让我遥忆三十多年前的《法国农村风景画》,展方出的那本画册精美多了,至今是我最爱的藏书之一。可见,改革开放三十年来,商品的赚钱意识超强提升了,与此同时,商品的质量意识却大踏步倒退。真是好东西难学,坏东西不用教,改良国民品性的路任重而道远。

        欧洲的进步有两个关键时期,其一是肇始与古代的古希腊时期,希腊城邦制度播下了民主政治的种子。其二是意大利的文艺复兴运动,人文主义思潮借助这一运动得到了普及,民主和科学两大普世价值观最终确立。在这两个时期里,文艺都充当了思想理念普及的先锋作用,前者的表现形式是雕塑和戏剧,后者的表现形式则是绘画和建筑。纵观欧洲近代文明发展脉络,绘画充当了排头兵的作用,它是各种主义的接生婆。也正是在这个意义上,我们欣赏这些大师的绘画杰作,也是感知人类文明思想发展的轨迹,从中寻找我们应走的启蒙之路。

画展简介:

   从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐

画展海报(上海博物馆南门外景)

 从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐

美国克拉克博物馆外景

从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐

 卡拉克夫妇在观看自己的收藏

附卡拉克简介:

1896-1899年就读于耶鲁大学土木工程专业;

1899-1905年参军,在中国、菲律宾服役;

1907-1909,克拉克组织了一支考察队到中国西北考察,写了《穿越陕北》一书;

1910年,居住巴黎,与女演员弗朗辛·克拉里邂逅;

1911年,从母亲的遗产中继承了一批画作,其中有米勒等法国古典大师的作品。

1912-1914,克拉克开始建立自己的收藏,首先入手的是文艺复兴时期的作品。

1916年,克拉克购买了第一幅雷诺阿的作品《做编织的女孩》;

1919年,克拉克购买了德加逝世后留在画室的一批作品。同年与弗朗辛·克拉里结婚。

1921-1928,开始有计划收藏印象派大师的作品,大多雷诺阿,德加,乔瓦尼等大师的作品大都于这一时期购入。

1948-1949年,克拉克在马塞诸塞州威廉斯顿选定地点建造自己的博物馆。

1955年,克拉克艺术博物馆在投资300万美元,历经两年施工后正式对外开放,

1958年12月29日,克拉克与世长辞。

 从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐
 

从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐
这幅雷诺阿的作品在中国出版的画册中常见,是印象派大师最著名的杰作之一
 
从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐
这是德加的作品。德加作品的题材以芭蕾女演员的造型最为著名,同时他也是色粉画数一数二的大家。
 
 
从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐
 
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这是法国巴比松画派代表人物米勒的作品,这幅画在中国出版的画册中也常见。
 
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从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐
这幅画中的场景大家一定很熟悉,就是威尼斯的市政广场钟楼
 
从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐
这是泰晤士河上的一景
 
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从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐
毕沙罗这幅画中的取景很有他个人的特点,占据画幅中间位置的那两颗树在他的风景中多次出现,也常被绘画教科书用来做焦点透视的范例。
 
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从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐
偷拍雷诺阿这幅作品时我保安吼斥,说我屡教不改,威胁要驱逐出境。但我还是忍不住坚持要偷拍下来的心思是这幅画中的那把扇子似乎是中国制造。刚发表过关于扇面画的文字,这幅画里提供了一种新的样式,以前也见过这种竹子编制的扇子,却是我那篇文里没有提及的一个品种。
 
从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐
 
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这是克拉克购进的第一幅雷诺阿的作品,《编织的女孩》,这幅画在中国出版的印象派画集中也是常见的作品之一,是印象派的代表作。
 
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这里的蓝,紫,以及橙色都是经典的只属于雷诺阿的色彩系列。
 
从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐
这是典型的偷拍结果,画面由于抖动而模糊了。
 
 
 
从巴比松到印象派(克拉克藏画观感) - chy195603 - 弘天庐
这是一幅小作品,大约30公分左右,原作笔触很细腻、很精致,画得像照片,由于没有使用近焦镜头,在这种场合里又不可能使用“微距”,这里拍得太粗糙了,无法还原原作精神。
 
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从巴比松到印象派(克拉克博物馆藏画展) - chy195603 - 弘天庐
这是我收藏的1978年出版的《法国农村风景画》的纪念画册,这里是其中的部分图片。
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